Hitler, Wagner und Bayreuth
Hitler hatte wohl bereits mit 12 Jahren ersten Kontakt mit der Musik Wagners (Lohengrin) und besuchte mit 17 eine Rienzi-Aufführung, die ihn sehr beeindruckte; leicht anzunehmen, dass auch er sich ähnlich wie Rienzi bereits in jungen Jahren als eine Art 'Führer des Volkes' sah, den die Vorsehung dazu auserkoren hatte. Die Rienzi-Ouvertüre wurde jedenfalls später, auf wessen Veranlassung auch immer, von den Nazis bei zahlreichen Gelegenheiten abgespielt (so wie auch die Préludes von Liszt und andere pompöse, dramatische Musik). Die Präsenz von Wagner-Musik bei NS-Veranstaltungen sowie natürlich die Präsenz Hitlers in Bayreuth führte dazu, dass die Musik Wagners bis heute mit den Nazis oder den Inhalten der Nazi-Ideologie in Zusammenhang gebracht wird. Aber was hat Richard Wagner und seine Musik damit zu tun?
In der Tat verbindet Hitler und das Haus Wagner auf den ersten Blick
einiges. Dabei sollte allerdings beachtet werden, dass es sich dabei um
Kontakte mit Repräsentanten des Hauses Wagner handelte, die wahrlich
keinen Funken von Wagnerscher Genialität für sich beanspruchen
konnten und mehr schlecht als recht das Erbe Wagners repräsentierten,
die greise Cosima eingeschlossen (zum Verhältnis von Cosima und Richard
siehe den Artikel in "Ein Ring,
der Leiden schafft"). Fatal war in diesem Zusammenhang auch der
Einfluss des rassistischen Gedankenguts Chamberlains (dem Mann Eva Wagners,
der zweiten Tochter Richards und Cosimas), welches Eingang in das Haus
Wagner jr. fand und dort absorbiert wurde.
Und Richard Wagners eigener Antisemitismus? Wagners Schrift "Über
das Judentum in der Musik" und gelegentliche antisemitischen Äußerungen
scheinen anders geartet als der mörderische Antisemitismus Hitlers.
Der Hitler-Biograph und Wagner-Kenner Joachim Fest sagte diesbezüglich,
bei Wagner handele es sich nicht um einen "Endlösungs- also
auf physische Vernichtung abzielenden Antisemitismus", sondern eher
um in umständlichen Formulierungen und abwegigen Behauptungen versteckten
"Brotneid" gegenüber jüdischen Musikern, also einem
"linguistischen Antisemitismus". Folglich gibt es einen fundamentalen
Unterschied zwischen den sicher verurteilenswerten Vorbehalten Wagners
gegen das Judentum (und besonders gegen erfolgreichere jüdische Komponisten)
und dem Hitlerschen Hass gegen die jüdische Rasse. Wagners antisemitische
Tendenzen* und seine rassentheoretischen Überlegungen können
hier allerdings (noch) nicht ausführlicher behandelt werden. Sicher
kann man hingegen eins festhalten: Wagner war gegen alle, die nicht für
ihn waren; eigentlich war Wagner nur für Wagner.
Inwieweit hat das Werk Richard Wagners Hitler in seiner Ideologie beeinflusst?
Praktisch alle scheinbar ideologisch gebrauchbaren Vorgaben oder 'germanisch-deutschen'
Inhalte bei Wagner wurden von Hitler werkfremd dem eigenen ideologischen
Wahn untertan gemacht. Die Exaltation alles Deutschen und pervertierte
Manifestation des Rassegedankens durch Hitler und Gesellen ist kein Grundmerkmal
des Werks Wagners, sondern wurde (und wird) durch eine prokrustesmäßig
aufgezwängte Werkauslegung plakativ und unreflexiert in den Vordergrund
gehoben. Dabei scheint es so, dass viele Personen die Musik Wagners in
der Nähe der Nazis sehen wollen, weil es ihnen so in ihr primitives
Weltverstehen passt.
Hitler war kein Musikexperte und suchte sich aus dem vielschichtigen Werk
Wagners nur die Einzelteile, die ihm genehm waren und die er so interpretieren
konnte, dass sie seinen vorgefassten Vorstellungen entsprachen. Dabei
hat er sich vor allem durch die szenische Wirkung (z.B. der großen
Chorszenen und dem gestischen Gehabe der damaligen Sänger) inspirieren
lassen. Eine entsprechend ins Gigantische erhöhte Umsetzung des Szenischen
hat er dann bei den Massenaufmärschen der Parteitage realisieren
lassen. Dazu Joachim Fest: "An Wagner schätzte er (Hitler) vielmehr
als die Musik die große Szene und das hat er sich ja dann später
bei seinem gesamten politischen Wirken zu eigen gemacht".
Dabei enthält das Werk Wagners unendlich viele Elemente, die dem
aufmerksamen Betrachter zeigen, wie alles endet: die eigensinnigen Tyrannen
gehen unter, die Liebe siegt! (siehe "Ein
Ring, der Leiden schafft")
Ein weiterer Punkt, der einen Zusammenhang zwischen Wagner (oder besser
dem Haus Wagner jr.) und Hitler offensichtlich zur Schau stellt, war das
Verhältnis zwischen Hitler und Winifred Wagner, der Ehefrau Siegfrieds,
dem Sohn Richard Wagners.
Siegfried wuchs in einem Ambiente auf, das geeignet war, bei ihm homosexuelle
Tendenzen aufkommen zu lassen, was der Wagner-Clan jener Zeit durchaus
mit Besorgnis und Unruhe zur Kenntnis nahm. Eine geeignete Frau mit Verständnis
für die Umstände und reichlich "Idealismus für die
Sache" musste her. Diese Frau fand sich in Winifred Williams Klindworth,
einer eingedeutschten Engländerin, die sich für Wagners Werk
begeisterte und von der Wagner-Familie schließlich als würdige
Gattin für Siegfried auserkoren wurde. Die 18jährige englische
Waise Winifred heiratete 1915 den 28 Jahre älteren Siegfried Wagner.
Als Siegfried 1930 (wie auch seine Mutter Cosima) stirbt übernimmt
die 33jährige gestärkt durch Hitler die Herrschaft auf dem Grünen
Hügel, eine Herrschaft, die Siegfried mit der Auflage verbunden hatte,
dass Winifred nicht mehr heiraten dürfe, was ganz im Sinne Hitlers
war. Bleibt anzufügen, dass 'Softie' Siegfried durchaus ein bisschen
Wohlgefallen an der Gattin fand, denn sie zeugten zusammen immerhin vier
Kinder, was auf eine eher unkonsequente Homosexualiät hindeutet...
Doch Siegfried ließ sich darüber hinaus nicht zu weiterem männlichen
Tun gegenüber Winifred hinreißen und wich den Frauen (auch
der tempelherrischen Mutter Cosima) in Bayreuth möglichst aus. Siegfried
war unfanatisch und tolerant, eben "ganz anders", unzeitgemäß,
kein Nazi-Typ.
Somit war in Bayreuth Platz und Bedarf für einen 'starken Mann'
und der fand sich in Adolf Hitler, der als Bewunderer der Musik Wagners
Zutritt zu einer von ihm schon ideologisch vereinnahmten Familie und Künstlerwelt
begehrte und gern erhielt. In einer NS-Wochenschau heißt es wörtlich:
"Hitler huldigt dem Genie Wagners - Bayreuth und das Haus Wagner
waren schon in der Anfangszeit der nationalsozialistischen Bewegung mit
dem Kampf Adolf Hitlers und das Dritte Reich engstens verbunden und bekannten
sich in seinen schwersten Tagen offen zu ihm."
Winifred war nach eigenen Worten von den Taten und
Ideen Hitlers "bis zur ersten. Hälfte des 2. Weltkriegs"
angetan und bewunderte ihn. Hitler verkehrte nach dem Tod Siegfrieds häufig
im Hause der Wagners und wurde nicht nur zu den Festspielen als Freund
"Wolf" als gern gesehener Gast begrüßt. Inwieweit
eine intime Beziehung zwischen Winifred und Hitler bestand, kann nur angenommen
werden. Bei Fest (1999) wird Speer zitiert, der angab, Hitler hätte
nach seiner Rückkehr von den Treffen mit Winifred einen merkwürdig
euphorischen, ja gar seeligen Eindruck auf seine Begleiter gemacht und
gelegentlich, wenn Hitler schlecht gelaunt war, wurde in seinem Umkreis
hinter vorgehaltener Hand gescherzt, dass ihm mal wieder "eine Bayreuther
Ration" gut tät. Ob diese Glücksgefühle mehr mit der
Faszination für den Meister oder mit den Reizen seiner Schwiegertochter
zu tun hatten, bleibt ungeklärt. Sicher ist, dass Hitler in Bayreuth
im vielfachen Sinne "seine Batterien aufgeladen" hat. Er fühlte
sich wohl in Bayreuth, und er verbrachte dort, bis die ersten Niederlagen
keine 'wolligen Gelüste' mehr zuließen, die schönsten
Tage des Jahres. 1940 besuchte Hitler zum letzten Mal Bayreuth und sah
nur die Götterdämmerung, ein für das NS-Regime prophetisches,
den Untergang der durch Unrecht Herrschenden zeigendes Werk, dessen tieferen
Sinn im Gesamtzusammenhang der Tetralogie er aber sicher nicht erfasst
haben dürfte.
Mit dem Krieg änderte sich auch das Klima am Grünen Hügel.
Die widerspänstige Tochter Winifreds, Friedelind, beantwortet 1942
aus dem Ausland die Frage, ob sich ihr Großvater den Nazis zur Verfügung
gestellt hätte, sehr kritisch: Richard Wagner "hätte in
diesem Land unter diesem Regime nicht atmen können". Diese antinazistische
Äußerung war klarer Landesverrat und hätte für jede
andere Familie ungut geendet. Doch die Wagners in Bayreuth waren durch
die Verbandelung mit Nazi-Größen unantastbar und in vieler
Hinsicht bevorteilt und blieben von Repressalien verschont.
Ähnlich wie Gustav Gründgens hat Winifred eine Sonderrolle im
Nazi-Kulturetablissement eingenommen. Es ist durchaus möglich, dass
sie, wie sie gelegentlich betonte, diese bevorzugte Position und ihren
Einfluss bei Nazi-Größen auch zugunsten Verfolgter und Bedrohter
eingesetzt hat. Bleibt festzuhalten, dass sie ein überzeugter Nazi
war oder wie Hamann (2002) es etwas schönfärberisch ausdrückt:
eine der vielen "Verblendeten, die Hitler erlagen" - und eine der wenigen,
die es zugab.
Hitler hörte 1945 im Bunker übrigens keine Musik von Wagner, sondern ließ sich lieber etwas aus der "Lustigen Witwe" vorspielen.
(Text: Arthur Micke, bitte Quelle u. Autor bei Zitaten angeben!) überarb. Fassung 2010
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*Es gibt beispielsweise Untersuchungen, die bei negativen, antipathischen
Bühnenfiguren (wie Alberich, Mime, aber auch Kundry) in Werken Richard
Wagners jüdische Züge/Merkmale erkennen wollen. So soll ein
klarer Beweis für Wagners Antipathie gegen die Juden der unsympathische
Beckmesser in den Meistersingern sein (mit Bezug auf den Wagner-Zeitgenossen
Hanslick) - doch Katharina Wagner, die Urenkelin, beweist in ihrer 2007er
Meistersinger-Inszenierung, dass Beckmesser keineswegs negativ interpretiert
werden muss, wenn man es nicht so will. Sie zeigt, dass Beckmesser
durchaus sympathisch, menschlich dargestellt werden kann, sogar sympathischer
als der 'deutsche' Sachs - und das durchaus textinhärent.
Der überaus kommunikationsfreudige Wagner, von dem sich schon mal
Unbedachtes niedergeschrieben vorfinden läßt, hat selbst nie
erwähnt, dass er o.g. Figuren absichtlich "jüdische Züge"
gegeben hätte oder dass man sie irgendwie "jüdisch"
interpretieren sollte. Dass der Antisemitismus Wagners sich auch in seinen
Opern als eine Art "eingewobener Subtext" wiederfinden ließe, wird
gelegentlich behauptet, kann aber nicht überzeugend bewiesen werden.
"Winifred Wagner, Hitler-Freundin und "Herrin von Bayreuth", gilt heute als Symbol für eine unverbesserliche "Altnazi", die das weltberühmte Wagner-Festival dem Dritten Reich dienstbar machte. Erst die Söhne Wieland und Wolfgang, so die landläufige Meinung, hätten die Bayreuther Festspiele nach dem Krieg vom "braunen Mief" befreit und zu neuen künstlerischen Höhen geführt" (zitiert in einem Artikel ohne Namensangabe bei http://www.spiegel.de/sptv/reportage/0,1518,204921,00.html)
